Brütalist Mimari sadece mimari bir tarz değildir; aynı zamanda mimari tasarıma felsefi bir yaklaşımdır. Amaçlarını, sakinlerini ve yerlerini barındıran basit, dürüst ve işlevsel binalar yaratma çabasıdır. Biçimsel olarak, Brütalizm, çoğu retrospektif bir nostalji ile karakterize edilen 1940’ların mimarisine tepki olduğu söylenen katı, modernist bir tasarım dilidir.
Peter Smithson, Brütalizmin özünü, dürüstçe ifade ederek, “Brütalizmin bu şekilde malzeme ile değil, daha ziyade malzemenin kalitesi ile ilgilendiğini”, ” ve ” malzemelerin ne olduklarına ilişkin olarak görüldüğünü “belirten materyallere saygı duyduğuna inanıyordu: ahşabın ahşaplığı, kumun kumluluğu. ” Mimar John Voelcker, bir gün anlaşılabilir bir tarzın ortaya çıkabilmesine rağmen, ‘mimaride Yeni Brütalizm’in’ üslup analizi ile anlaşılamayacağını açıkladı. Smithsons, hareketin “estetik değil etik” olarak tanımlanması. Reyner Banham, “Yeni Brütalizm” ifadesinin hem tasarıma yönelik bir tutum hem de mimarlığın kendisi için açıklayıcı bir etiket olarak var olduğunu ve “canlı bir güç olarak kalırken” kesin tanımdan kaçındığını ” belirtti. Brutalist yapının şu terimleri karşılaması gerektiğinde ısrar ederek sistematik dilde hareketi kodlamaya çalıştı;
- Planın resmi okunabilirliği
- Yapının açık sergisi
- Doğal nitelikleri için malzemelerin değerlemesi
Estetik “imge” ya da “binanın görsel varlık olarak tutarlılığı” da önemliydi.
Binanın Görsel Varlık Olarak Tutarlılığı
Brütalist Mimari binalar genellikle, belirgin bir şekilde mafsallı olarak birleştirilen ve birleştirilmiş bütün halinde gruplandırılan belirli fonksiyonel bölgeleri temsil eden tekrarlayan modüler elemanlarla inşa edilir. Dış kotlarda ve tüm alan mimarisi planında, binaların ana fonksiyonları ve insan akışlarına ilişkin grafik ifadelere sıklıkla vurgu yapılır. Binalar arasında beton, tuğla, cam, çelik, kereste, kaba taş ve gabion gibi malzemeler kullanılabilir. Bununla birlikte, düşük maliyeti nedeniyle, ham beton sıklıkla kullanılır ve formlar yerinde döküldüğünde üretilen ahşap ‘kepenk’ içeren pürüzlü yüzeylerle yapısının temel doğasını ortaya çıkarmak için bırakılır. Örnekler genellikle büyük karakterli (büyük olmasa bile) ve iç mekanlara dış mekanlara verilen odakla binanın nasıl görünmesi gerektiğine dair geleneksel kavramlara meydan okur.
Brütalist Tasarımlar
Brütalist tasarımlarda ortak tema, binanın iç işlerinin – yapılarından ve hizmetlerinden insan kullanımına kadar – binanın dışına maruz bırakılmasıdır. 1962 yılında tasarlanan Boston Belediye Binası’nda, binanın çarpıcı ve farklı bölümleri, belediye başkanının ofisi veya belediye meclisi odaları gibi bu duvarların arkasındaki odaların özel doğasını göstermektedir. Başka açıdan bakıldığında, Hunstanton Okulu’nun tasarımı, tesisin su tankının göze çarpan, görünür bir kuleye yerleştirilmesini içeriyordu. Hunstanton’ın su ve elektrik hizmetleri, duvarlara gizlenmek yerine, kolayca görülebilen borular yoluyla teslim edildi.
Mimari felsefe olarak epiklik, tasarımcılar tarafından, özellikle Alison ve Peter Smithson tarafından, stilin yüksekliğine yakın şekilde desteklenme eğilimi gösteren sosyalist ütopya ideolojisi ile ilişkilendirildi. Gerçekten de çalışmaları işlevselliği vurgulamaya ve mimariyi modern yaşamın gerçekleri olarak gördükleriyle ilişkilendirmeye çalıştı. İlk katkıları arasında, trafik ve yaya dolaşımının titizlikle ayrıldığı ‘gökyüzünde sokaklar’ temasıydı. Bu tarz, 1960’ların ortalarından 1980’lerin sonuna kadar Avrupa komünist ülkelerinin mimarisinde güçlü konuma sahipti. Çekoslovakya’da Brütalizm, “ulusal” ama aynı zamanda “modern sosyalist” mimari stil yaratma girişimi olarak sunuldu. Bu tür prefabrik Sosyalist dönem binalarına panelaky denir.
